宁卫民还并不只限于对日本映画界的奖项出手。
在这个年底，除了为松本庆子夺得电影学院奖去拉票，频繁与那些对于奖项评选有影响力的业内人士接触之外。
宁卫民还把自己的一双手伸进了日本音乐界去搅合。
妄图去干预对于日本音乐人最重要的本年度全日本唱片大赏的评选结果。
但需要说明的是，这件事起初可并不在他的计划之内。
实际上一开始连他自己都没有料想到，纯属临时起意。
要说起此事其实很有些机缘巧合，误打误撞的意思。
敢情宁外民呀深知投拍电影蕴藏着血本无归的危险性。
据他上一世掌握的信息无论国内还是国外，因为投拍大制作电影，掉坑里的例子比比皆是。
有的电影公司甚至能因为一部电影就直接破产。
所以自打投资这部电影啊，对如何迅速收回十亿円的巨大拍摄成本，他是真没少动脑筋。
最主要的，这部片子还是松本庆子自认为已经赌上所有的电影。
哪怕是为了庆子的心态好点，轻松一点，宁卫民也不好把回收投资成本的希望，就放在电影票房和录像带这两种常规途径上。
必须得多想点捞钱的法子，才能减轻松本庆子感受到的重重压力。
所以想来想去，在国内已经充分品尝到了音像出版甜头的宁卫民，自然而然就把主意打到了为松本庆子发行一张电影原声音乐专辑的主意上。
没别的，共和国的音像消费市场实在是太庞大了！
根本不是日本这种一亿多人的小国家可比的。
何况相对于日本的娱乐市场又是很封闭的，没有那么多选择。
哪怕只卖出去五百万盘磁带，就能挣出个一千万人民币。
那理论上也就等于收回了全部投资拍片的成本。
这样一来，电影票房和录像带收入那不就成纯利了吗？
这笔账太容易算清楚了，怎么可能还会亏本？
另外，宁卫民也很清楚，虽然文艺片和人物传记片的属性，让《李香兰》这部影片在票房上有点吃亏，绝对不会像商业片那么卖座。
但假如换个角度考虑，如果把这两点放在发行音乐专辑上，却又成了额外的加分项。
别忘了，当年李香兰可是当年中日皆知的大明星，她平生所唱过的流行金曲至今已经有多首成为经典。
只要打打怀旧牌，愿意为了她花钱购买这部电影音乐专辑的人，可远比真正好奇她人生轨迹，愿意花钱去看电影，感受历史氛围，接受反战教育的观众数目要多得多。
这是毫无疑问的事儿。
弄不好电影拍出来，很有可能会沦为这盘音乐磁带的助推广告，最终会造成喧宾夺主的结果呢。
除此之外，其实从生产成本上来看，为这部电影发行音乐专辑也是超级划算。
因为歌曲都是现成的，早就被唱红了，既不用在创作上费多大力气，还先天带有人气。
从费用上看，松本庆子的灌录费那不就是肉烂在锅里的事儿吗？
至于李香兰这边毕竟她唱的都是当年华人写的歌曲，所以什么版税不版税的，宁卫民只要给个百万円意思意思就够了。
对于国内的那些词曲作者的后代，这方面的付出更是几乎可以忽略不计。
要知道，这个时代大陆内地的国人都没见过钱也没版权意识。
这种大环境下，宁卫民的仁义全靠同行衬托。
他只要和这些作曲家后人联系一下，每家象征性地给个千八百人民币，就已经足够让人家对他感激不尽，成全他良心资本家的名声了。
想想看，明明可以不给的，然而他却给了。
这样鹤立鸡群的道德操守，谁还能指责他什么呢？
磁带灌录生产方面，宁卫民也是轻车熟路。
如同今年上半年他对张嫱和崔建的专辑那般运作即可。
就在东京搞封面设计，进录音棚制作母带，然后到大陆批量生产磁带。
既能充分利用日本这边的录音设备和音乐制作能力，保证音乐专辑的整体制作水平。
又能利用国内低廉的人工和原材料，最大程度降低生产制作费用，那太合适了。
说句大实话，在日本哪怕随便发行一个数量为五十万磁带的原创专辑呢，费用都要比宁卫民发行五百万盘磁带贵得多呢。
总而言之，无论怎么看，这事儿都很便宜很划算啊！完全没有不去做的道理！
更别说这件事如果做成了，从中所获得的好处，还远远不止金钱收益这么简单。
因为对于宁卫民来说，经济回报只是最基础的收益罢了。
他真正所期许的，是一种更高层次的野心和追求。
比方说，他就认为自己有能力把这张音乐专辑搞成能让中日两国歌迷都追捧的大制作专辑。
从而帮助松本庆子打入共和国的音乐市场，占据一片天地。
然后他就可以把经典日本歌曲翻唱成中文歌，或是把经典中文歌曲翻唱成日文歌，以极为高产的方式，来吃中日两头的音乐市场。
从此不但金票大大滴，赚钱能赚到手麻的程度。
还等于把松本庆子塑造成中日文化交流使者，让她在中日两国都能获得名气和影响力。
既成就了松本庆子的演唱事业，又能赚大钱，这可有多么的好呢！
至于要说到具体的搞法，宁卫民首先想到的就是，既然是两国发行，那这张音乐专辑就得搞成双语歌曲，两盘磁带。
同一首歌，既有国语版，也有日语版的，这才像话。
就比如《夜来香》，同样的旋律，中文一个味道，日文的又是另一种味道。
大不了磁带分两个版本的好了，任君选择。
真正的歌迷，有不少都患有收集癖，肯定不少人会全买下的。
其次，为了搞搞噱头，博得媒体的关注，宁卫民还想到了绝妙的一招。
他想请如今当上国会议员的山口淑子再度出山，去录音棚也录上一曲，以李香兰的身份，为这部电影来亲自演唱电影的主题曲，为她个人的曲目中再添加一首经典金曲。
歌曲的质量当然很重要。
不过宁卫民对此可不为难，他早就选好了，也也和松本庆子定好了。
电影主题曲就用上辈子他听张学友唱过的《秋意浓》。
那首歌，说起来是原本历史中日本音乐人玉置浩二为了泽口靖子主演的电视剧《别了，李香兰》所创作主题曲，日文版原名是《请别走》。
无论是意境还是旋律，都是对李香兰人生际遇恰如其分的烘托和注解。
如今宁卫民既然在影视创作上已经抢了先，他便索性一不做二不休，干脆就连这首歌都顺手牵羊给拿过来了。
从他的角度出发，那是相当有信心，只要电影别拍摄得太拉胯，太无聊了。
就凭这首歌切合主题，打动人心的唯美旋律，那是一定会受到两国歌迷的喜爱，完全可以在中日两国都传唱开的。
可熟料他计划得挺好，想得挺美。
这事儿一旦进入实际操作阶段，却意外地在山口淑子那儿碰了壁。
倒不是人家不愿意啊，主要是岁数不饶人啊。
如今的山口淑子坦言自己已经不是当年李香兰了，早就没有当年那样的好嗓子了。
虽然她个人也非常喜欢这首歌曲，对这首歌曲赞不绝口，真心希望能够亲自演唱。
但试了一试，却感到力不从心，也是真的没有底气，能把这首歌演绎好了。
所以也只能带着遗憾，敬谢不敏了。
她反而一再请求宁卫民一定要挑选一个优秀的歌者来演唱这首歌，那样她才会减轻无法亲自演唱的遗憾。
这下子，宁卫民可就犯了难了，虽然山口淑子拒绝了，他满可以让松本庆子来唱这首歌。
可这样一来，最大的噱头也就没了。
而且这首歌抒情部份难度不小，松本庆子的嗓子又偏硬一些。
她可没有这么理想的柔性表现力，多半会让这首歌失色不少。
尤其看山口淑子的意思，委婉地表示让他寻找合适的歌者，大概也有看不上庆子的音色，不情愿让她随便来唱这首歌的意思。
那又该找谁来唱呢？
符合他需要的歌者，首先必须得嗓子好，其次还得中文、日文都精通，同时名头在中日都够响亮才行。
否则就没有办法表达出这首歌的魅力，也没办法吸引媒体的关注，达成软广告的效果。
何况就是有了合适的人选，那也得人家有这个时间安排，愿意来为他演唱才行。
总之，就因为山口淑子这儿出了问题，这事儿一下变得难以掌握，充满变数了。
宁卫民一时之间有点发懵，感到好像很难再找到一位像山口淑子这么合适的人选了。
不过也恰恰就在他挖心掏肺，冥思苦想，感到为难的时候，媒体上的一则消息，让他的忧愁烦恼彻底消散，意识到自己还真是聪明一世糊涂一时。
最合适的人选其实一直就在他的身边，还真是踏破铁鞋无觅处。得来全不费工夫。
敢情就在12月11日这天，日本音乐界的一个相当重要奖项——日本有线放送大赏获奖名单出炉。
正在日本发展事业的邓丽君凭借一首《时の流れに身をまかせ》，也就是《我只在乎你》的日文版本，在本年度获得日本有线大赏的“大赏“、“最佳歌曲赏“、“有线音乐赏“，成为这个奖项的最大赢家。
这还不算，吸引众多日本媒体瞩目，纷纷报道的一个惊人事实是，邓丽君居然已经连续三年获得全日本有线放送大赏的“最优秀赏“了。
如果算上1984年，她以《偿还》获得日本有线大赏的“大赏“、“最佳歌曲赏“、“有线音乐赏“。
1985年她又以《爱人》获得日本有线大赏的“大赏“、“最佳歌曲赏“、“有线音乐赏“。
她已经成功达成了至今还无人达成的“三连霸”的成就，成为了当之无愧的“有线放送女王”！
这个奖项可了不得，那是由日本境内数百个统计中心，统计歌曲的点播次数，来决定谁是大赏受赏者。
要比起用一些评审来评判歌手和歌曲，这样的方式是特别的公平。
说白了，是只看票房不看专家建议，完全是根据听众喜好来决定谁是获奖者的。
要想多次获得这个音乐奖，对于日本土著歌手来说都是万分难得之事，要想连续三年获奖更是不可能的任务了。
可是非本地的华夏歌手邓丽君居然办到了！
不愧是亚洲级别的巨星！
不愧是永远不会褪色的歌后！
就这样，宁卫民看到这个消息，一下子就找到抓挠儿了。
对啊，这可是八十年代，是有邓丽君的八十年代啊。
明明半年前，坛宫分店开业还请人家来撑场子来了呢，怎么能把她给忘了呢！
真是够糊涂的！
得嘞，老乡见老乡，两眼泪汪汪，只要能请到邓丽君来相助，那一切问题就全解决了！
不但牌面足够，嗓子足够婉约！而且人家无论中文日文也都拿得起！
尤其唱李香兰的《夜来香》，都比不原唱者逊色，这不就是给咱准备的吗？
于是乎，宁卫民就火速用邓丽君给他留过的私人电话联系了这位歌后，在表达祝贺之意后，也不兜圈子，直接提出约她和其经纪人见面，想代表松本庆子的个人事务所就电影《李香兰》的主题曲商谈合作一事。
或许是因为上次坛宫餐厅的开业场面以及那些上流社会的宾客们，给邓丽君留下了深刻印象。
或许是宁卫民给钱也比较痛快大方，作为头一个肯花重金请邓丽君来捧场的大陆人，他显得格外与众不同，清新脱俗。
或许是因为《李香兰》这部电影是饱受日本映画界和影迷关注的一部热门电影。
而且个人情感已经长达几年空白期的邓丽君对于能代
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